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軌跡三十 楓葉國度錄像實驗

文/巫祈麟  原刊於 破週報復刊212期 時事報導

華山藝術中心烏梅酒廠空曠的場域裡,現在正擺著六台大電視外接DVD放影機,前頭閒散著幾張倚子,遙控器在手前進後退自己來,四十部影像作品隨你看。免門票、無冷氣這大概是前所未見觀眾最自主的影展了。「北方磁場」(Magnetic North)加拿大實驗影展悄悄降臨台北整個六月………

「北方磁場」總共集合從1970年代到2000年之間加拿大的影像作品,跨越多元的地域、文化、性別收錄了四十六位影像藝術家的創作,分成六個主題系列播放展出,包括「注視身體」、「自我演出」、「瞬間之際」、「主體/客體」「陌生/熟悉」、「媒體是…」錄像創作工作者瓊妮萊恩(Jenny Lion)是策劃「北方磁場」的獨立策展人。三十年,放在人類歷史軌跡裡也許是短暫的驚鴻一瞥;但就影像創作而言,短短數十年間留下的腳痕卻是極為光輝燦爛的一頁。攝影器材與科技創新的發展進步迅速,影像創作人前仆後繼的作品在質與量都非常驚人。此次選集的作品剛好充分代表影像創作的黃金三十年,「北方磁場」雖在名為「實驗」影展,但觀眾千萬別被這兩字給熊熊嚇到了。「實驗」並一定不代表「藝術」;「藝術」不等於一定看不懂或是能完全瞭解。瓊妮萊恩進一步解釋說:命名為「實驗影展」是因為這些影片代表著某一個時代裡蘊含的高度創作力,探索著影像語彙的各式可能性,見證著屬於影像的獨特能量持續地散發著光芒。是的,有些影片冒著誘引犯罪的風險、有些極致自我暴露之能事、有些帶著政治宣傳的目的,有些只想搞笑或只拍些窮極無聊的事。更有甚者,影片進行的速度非常緩慢,請相信這是創作者也想讓觀眾體會時間在這片刻流逝的速度而已。關於,一個女子,四十個城市與兩千個影像作品和兩個國家

地緣關係加拿大的文化工業,長久以來與美國文化霸權唇齒相依,卻又害怕被霸權吞吃。到底之間的關係是夥伴?是殖民地?此種複雜情緒大概連加拿大人也無解。策展人瓊妮萊恩本身也是加拿大與美國間工作、求學兩地跑的文化人。她成長於加拿大,年幼時便到美國求學,在明尼蘇達州立大學攻讀學位,畢業後留在母校繼續教授電影課程。「在學校任教和求學的時候,我研究許多電影,當教學生電影理論時,自然也用了許多來自歐洲、亞洲、美國好萊塢……等。各個不同地方的電影當作教材。有天,我在課堂上忽然想舉來自加拿大的電影當例子解說類型電影的時候,我心虛的發現,能收集到的資料極為有限,甚至,汗顏的是我舉不出什麼來自我的國家的電影當範例。於是,我在心中埋下一棵種子,去探尋來自加拿大的影像。」瓊妮萊恩說。於是,她花了一整年的時間,走遍加拿大四十大小城市的文化中心、基金會、藝術家工作室,看了超過兩千多影像創作一心埋首研究,只是沒想到她挖到了一個大寶藏。「這趟長長的收集影像工作是項巨大工程,同時也是個追尋自身文化的愉悅之旅。對於這個研究計畫,我並不把自己視作只是個策展者去評鑑作品而已,而是以一個藝術家欣賞藝術作品的心態,去和這些作品互動。當然,把兩千件作品集合一起做演出是不太可能發生的事。於是,我把電影的主題設計好,在從中選擇影片。播放每部電影的順序也是我編輯設計的,我把整個『北方磁場』用一個完整的概念去執行,對我來說,『北方磁場』也是我的影像創作的一部份。」她表示。加拿大當代藝術在實驗電影和錄像藝術上的成就是有目共睹的,瓊妮萊恩在隨「北方磁場」影展出版的專書裡寫道:「我無意用編年史的方式為加拿大影像做傳,抑或標誌與美國文化的抗衡。作為一個影像創作者對於前輩的原創作品,我致上無限的敬意。他們富於實驗性的影像創作,為加拿大的多元文化做了最佳見證。」這本書的製作目的在於在影展影像之外,經由實體文本的流傳勾勒不同的空間去探討加拿大影像。書中不但有豐富精美的圖片和關於這次影片的簡介,還邀請許多作家分別從加拿大影像的歷史源流另闢專文解說導讀、藝術觀影者對影像創作者對談與回應,內容十分活潑生動有趣。在烏梅酒場展場中,還特設自由閱讀區供讀者借閱。

在加拿大政府文化單位的積極推動下「北方磁場」的影展活動,成為文化外交宣傳的最佳代言人,兩年來共拜訪了十一個國家「也許一般人的印象中,加拿大人總是有禮貌、很客氣,加拿大的風景很棒有很多楓葉……但也許透過影展你會發現一個不同視角,去發現這個北方國家文化中豐沛創作力和異質性。」瓊妮萊恩說。

破破之不可不看片單:

●生日外衣-帶著傷痕與班點(Brithday Suit)/Lisa Steele(1974)
一部早期探討男女平等的經典作品,由追蹤主人翁身上的傷痕,去記錄她26年來的生活經驗。

● 我們的土地/第八段魚兒前後游(Our Land)/Zacharias Kunuk(1995)
描繪約1945年北極圈的生活狀況,此劇是由住在Nunavut自治區的居民製作演出的。

●繼續戰鬥(Continuouns le combat)/Pierre Falardeau(1971)
在魁北克安靜革命時所拍攝的片子,這是一部政治意味濃厚的影片,諷刺檢查制度在文化上的地位。藍領階級意識在觀看專業摔角的同時,顯露其潛在的擴展和好戰的真實面。

●電視特寫(Television Spots)/Stan Douglas(1987/1988)
是未發表過的商業電視短片,風格細膩、成熟,意圖抵制被過度商品化的電視節目。

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