拾一處滑板公園

文／巫祈麟
Photo by Marco Casagrande · Nikita Wu
本文同時發表於 2009.12.21 準建
由臺灣建築師謝英俊、阮慶岳和芬蘭建築師馬可·卡薩格蘭（Marco Casagrande）所組成建築團隊「弱」（WEAK!），為2009年深圳香港城市建築雙城雙年展參展作品「繭」（Bug Dome）， 於12月5日雙年展開幕之前，預先開放並舉行建築隨談、讀詩會、啤酒烤肉會與邀集地下樂團現場演出，隨即成為本屆雙年展眾所矚目的焦點。 「繭」的外型由全由竹子劃片鏤空編織而成，在深圳市人民政府和周邊摩天大樓群與天爭高，在夜晚與星空比燦爛的輝煌燈火中，「繭」的存在顯得怪誕好似惑星樣 的外來種，盤在荒地上身態輕盈地，與在微風中慢搖的黛綠雜草和白芒葦唏唆對話，全與都市裡瀰漫著污染煙塵和車水馬龍的摩登進步氣息無涉。

「弱 」結社

經歷各自人事沉潛三位建築師年屆中年男子組成建築團隊，不若青春無敵時代的偶像團體小虎隊或F4在舞臺和聚光燈下載歌載舞，娛樂大眾。反倒求師大自然向昆蟲學習建築真意。最初，三人相熟於建築師季鐵男主導在奧地利林茲舉辦的都市閃光（Urban Flashes）會議，隨後馬可受台北市政府文化局之邀作調研，馬可選定寶藏巖作為發表作品的場所，謝英俊自發出手幫忙，造就兩人間的革命情誼，馬可也因為寶藏巖的作品「台北有機層」有機會認識當時淡江大學建築系系主任陳珍誠，獲邀客座教授教職，在淡水任教數年。馬、阮、謝便有了更多交流的機會。阮、馬合作的項目包括第三屆台灣設計博覽會未來館和多次在實踐與元智大學舉行的工作營，2006年由阮慶岳策展威尼斯建築雙年展台灣館，亦邀了謝與馬參加。

2007年開春，三人齊聚謝英俊在日月潭的邵族基地歡度倒數，當時謝不久前和工作夥伴以泥土混和少許石灰與稻草作砌牆實驗，頗讓馬可和阮感到驚奇。喝啤酒和吃烤肉的同時，三人便有組成建築團隊的想法。是年春天馬可住在台北三芝起名T工廠（T-Factory）的廢墟裡，發現泥壺蜂偷了用來修補屋頂的水泥，混和唾液和泥土為自己築窩，與先前在謝英俊處看到的工法有著奇異的相似度，但蜂屋的造型和空間構築都屬一絕，他馬上拍了照片拜師學習研究，上了向昆蟲學習建築的第一課。

在接獲雙城雙年展正式邀約後，原本就互相欣賞的三人，組成建築團隊的時間點也就順水推舟，距開幕不到半年的時間中，交換討論多種設計方案，馬可領銜建築美學軸心，謝英俊主導建築工法及在地動員組織，阮慶岳接合建築本體之外內在精神軟結構，尋找在雙年展官方提供非常有限的經費下琢磨可行的設計方案。

馬、謝、阮三人雖起名團隊名稱為「弱」對應現代建築間種種陳腐濫調和媾合機制，但各人既是獨立的個體，理解建築的「弱」方向亦有分別。對於謝英俊，他自多年各地災區營建的經驗裡體悟「開放建築」和引自法蘭克福學派哈伯馬斯(Jurgen Habermas)的「互為主體性」以覺察或在行動研究中用的反映提出的從下而上「互為主體建築」理解。阮慶岳則偏道家文人思想，以道德經為本詮釋。對於馬可，一部1979年蘇聯導演安德烈•塔哥夫斯基 （Andrei Tarkovsky）電影《潛行者》(Stalker)，就是他理解建築創作的聖經。 他愛引電影裡如囈語般的名言，然而電影影像和主角們的關係和對話是他建築語言的精神導師。一生帶領追尋一處Zone，一個隱密而豐富的他方。令人玩味的是三種理解和走向弱建築的精神，在不同調的音階中，在耐心理解和同理體會互通有無中，似乎可以仍能找到些微的合音。

推翻設計與記憶有機共生

當距開展日近不到三禮拜，三位分居芬蘭、台北、日月潭或重建災區多地的建築師們，為經費為施工方案和主辦方拉距，已早不知合算到底有幾次要退出。負責建造雙年展的佈展團隊開出天價裝置原來就定的設計案，謝英俊當下立刻緊急從四川災區，調來還在蓋裡坪小學的夥伴劉振一人，支援組織「繭」的建造工程。剛滿25歲的劉振非常年輕，卻和謝英俊合作一段很長的年歲，他從四川飛抵深圳，一天時間便決定基地的就地位置，號召長居深圳的友伴尋找建築材料與協力。

「繭」基地處於頹廢已久的建築廢料垃圾堆，漫草和秋芒為閒地披上生機。基地旁的圍牆裡，恰是深圳建築打工仔們落腳的工寮（又稱工棚），打工仔是當地對內地從四面八方的農村來深圳掙錢討生活農民們帶點嘲諷意味俗稱，有時則臉孔不分的全叫「師傅」。他們大多小群聚合以某諳熟當地建築缺工生態的潮州人為工頭，仲介人力分配交涉工程。

「繭」的搭蓋便就近探問幾位工頭後，組織第一批13位師傅組成的建造大隊。劉政手中帶著謝英俊和馬可手繪幾張單薄的設計草圖和師傅們研究蓋繭之方。為撙節成本以竹子劈成細竹條，代替原本用鋼條作為建築結構。兩位從廣西編織之鄉丹陽村來的大韋、小韋兩位師傅，為主體的編織工程獻上絕大部分的智囊，建造大隊的手工了得，竹編主體工程僅花三天時間，便大工告成。隔天絕大部分師傅收拾細軟，不知奔向何處，留下劉政和他的好友們與四位師傅，繼續未完的業。
離開幕時間一週，馬可自芬蘭來深，投入內裝工程。他決定以徒手搬運的方式，自「繭」後方的廢土堆裡撿拾大塊的水泥磚頭回收廢料，拼裝火塘生火和臺階。整整一天和張師傅和成師傅，如螞蟻帶著愚公移山的精神，力扛近千斤石。

若對照「繭」原始設計方案，工程計畫原是要把結構外頭在敷上由泥土、石灰、碎石組成的「弱」水泥，營造昆蟲半穴局的氛圍，但工程過巨力有未逮逐一被推翻。在師傅們的巧手下，顯現鏤空半隱又別有洞天的生氣空間。
馬、謝、阮三位建築師距開幕一天，總算跨越圖面表象、網路電郵、skype的溝通，終於團聚「繭」中。實際站在基地上，作品因地制宜，結合兩位韋師傅的工法，有機長成自身樣，其本身的呈現向度早遠遠超越想像，再度量忖「弱」的意義，似乎隱指著人事彈性變通，與地和諧共生，尊重在地智慧的地方性知識（Local Knowledge）與回收都市中過度消費後的殘餘，再生人與大自然間緊密而相親的連接。工業發展後無章城市發展也到該轉向的時刻，這步進程不應由已模組僵化的城市領頭。這次農村不再以武裝包圍城市，而由重新賦予農村天地人相互尊重相依的新價值，以敬天人與大自然用愛包圍城市。

住在工寮的兩位韋師傅都才三十出頭，自少年便離鄉到深圳作建築工，悠悠十幾年過去，他們親身參與城裡一棟又一棟高樓，自田地中光炫長起的過程。談到「繭」的合作機緣，他們反覆說了一遍又一遍，年幼時見鄉里的大人如何用竹子搭牆與屋頂，竹子最忌蠻力屈折易斷裂，小火稍烤竹枝，就能毫不費力的地使之彎曲定型。「繭」召喚著兒時在壯族間留傳幾世代的記憶與工藝，他們和馬可共同分享森林打獵湖中釣魚的美好經驗。等工程全部結束，他們倆不好好休息，藉著夜色，揀最後的沒用上的竹片和芒草就地編了一方小桌，送給團隊當禮物放置由台灣忠泰建築文化藝術基金會贊助印行的「參展目錄」 《繭響》（Cicada）。

Bugs’ Day and Night …