Category Archives: 影評| Film Review

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新生代驚悚大師長這樣?《靈異象限》

文/妮基塔                  原刊於 破週報復刊221期 影評 舊閃爍電影灰白片頭,和諧壯闊頗具大器之風交響曲做襯底配樂,外加電影開始前五分鐘主角們,乍然從床上驚醒,發現自家玉米田上,無法用任何合理解釋,為何出現近五百平方英呎巨大幾何圖騰驚訝之情。一時間,還真會對這位曾執導《靈異第六感》(The Sixth Sense)所被人熟知,並被譽為21世紀希區考克接班人的印裔美籍導演/編劇奈沙馬蘭(M Night Shaymalan)所執導的新片《靈異象限》(Signs)震到寒毛小豎。只是,片子一開頭的五分鐘令人印象深刻,並不全然能代表電影的經典指數。驚悚之外,本片導演的說故事功力也堪稱一絕。梅爾吉勃遜(Mel Gibson)飾演因喪妻之痛,失去信仰信心自我去職的牧師,與由華昆菲尼克斯(Joaquin Phoenix)飾演曾在職棒聯盟獲得最佳打擊手的弟弟,在賓州巴克郡的偏僻農莊聯手扶養一雙小兄妹。家中,似乎仍到處瀰漫失去女主人的懷念之情。超自然現象,不但使得原本平靜小鎮惶惶張張,從電視新聞傳來世界各地的種種外星異象,更使全球陷入將被綠色外星生物佔領的危機之中,人類最原始的深層恐懼世界末日,儼然就要到來。討論外星生物的在與否,顯然不是《靈異象限》的中心焦點,導演化繁為減地,把挑戰人類既定存在思維的地球空間歸屬問題輕輕掃過,只在轉播的電視螢幕上,觸及全世界人類族群面臨威脅的驚慌。導演則較多著墨精心佈局,挑選一個失歡家庭四個人間的互動,來闡述他有些薄弱二分法世界觀與生死學。環環相扣懸疑劇情和驚悚片裡慣用密閉「驚懼之屋」手法,在《靈異象限》亦是處處刻痕。一場地下室侷促空間裡直接面對綠色怪物威脅(當然,少不了忽然斷電的手電筒),順暢的畫面流轉,外加不可預期的驚叫,也許勉強算是有學到轉化成現代場景的八成像希區考克。不從得知為何預期中有著超高科技天外飛來的綠色外星人,為什麼那麼脆弱?緊緊靠根球棒與水就莫名敗陣撤退,把前段好好大段費心著墨,使觀眾十分著迷的綠綠外星人入侵戰略科幻劇情流於虎頭蛇尾,著實令人扼腕不已。

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再見安娜《夢幻女剎》

文/妮基塔             原刊於 破週報復刊218期 影評 《夢幻女煞》(Shattered Image)這部片在剛上檔的時候台北有四家電影院放映,才不過短短兩個禮拜,就只剩西區一家電影院繼續奮鬥中。片商沒有砸大錢,宣傳效果立見殘酷。 本片由許久不見的安娜巴麗瑤(Anne Parillaud)和威廉包德溫(William Baldwin)分飾男女主角,共同演出這難分真實/夢境的驚悚片。故事的開始,像是《霹靂煞》(La Femme Nikita)女殺手的延續版。她戴假髮足蹬高跟鞋,著一身黑皮衣裙,冷酷地出現在一家酒吧。鄰桌的男客請她喝馬汀尼,男客示意要她尾隨到洗手間,在廁所隔間裡她出奇不易地掏出滅音槍,男客應聲倒在血泊中。場景急轉直下她變做一位面目和善溫婉的新嫁娘和威廉包德溫一起到雅買加度蜜月。她和她的精神狀況都極為不穩定,因為被強暴的陰影一直纏繞著她/她的夢境,於是一段現實生活與潛意識彼此不分糾結就此展開,輾轉之間「夢」變成追查施暴者唯一的線索。極端二分法的場景與背景音樂,對照著她在城市只接殺男人的案子;她在小島尋求丈夫被灣的保護,結局則還是真實與夢間的未解題。 智利裔法籍導演拉烏盧魯斯(Raul Ruiz)是遊走於實驗和藝術片之間的影像能手,本片是他初探主流市場的作品。在《夢幻女煞》之後他又接拍《追憶似水年華》(Time Regained)影界一般對他的評價頗高。嚴格看來「夢幻女煞」不是一件太成功的商業電影,但若硬要歸類成藝術電影又有點牽強。說他實驗性質高麼?觀眾又太能理解他壺裡賣什麼不痛不癢的膏藥。這有點像在看一部仿的有些瑕疵的西區考克式情節老電影,不知道導演的手法是太過懷舊抑或太過陳腐,觀眾必須有耐心等待緩慢的鋪陳步伐,情節發展擺盪在可預測理解的範圍內沒啥大風大浪,而不斷重複兩端平面又斷裂的節奏,就通通視為導演在處理本片風格化的特色吧。 得承認安娜巴麗瑤仍是極具螢幕魅力的女演員,片裡她揉彈煙的習慣,雖然是個有被導演濫用之嫌指標動作,試想如果由其他女演員詮釋角色中這個過度神經質的舉動,也許多少會有過於造作之感。神奇地在安娜巴麗瑤身上就不會有太過令人厭煩的重複性。不過,在片中她的角色兩者之間太過疏離,大幅削弱她原本出色的演技。不可諱言,《夢幻女煞》片裡實在有些地方處理的太冗長難耐,得按下快轉鍵或是伸個懶腰喝杯水,才跟得上心裡預期情節的速度。對觀看本片的忠告是:把心情輕鬆,別帶太多期待,憑藉著那麼點對安娜巴麗瑤美麗的想像,聞味霹靂煞(La  Nikita)裡令人玩味再三皮衣女殺手的暗香餘韻即可。

螢幕快照 2010-04-14 下午12.07.40

視覺革命數位電影的下一波《奪命解碼》夠格嗎?

文/ 妮基塔 原刊於 破週報復刊218期 影評 聰明的觀眾多半十分瞭解,製作費高花錢多不代表電影一定好看。所以,先姑且不論《奪命解碼》(Vidocq)這部號稱法國影史上,製作最浩大值錢指數的驚人程度是否能等同於佳片一部。這部全球第一「全數位式」拍攝和後製的電影,肯定在影史上留名。本片全程使用新力出品SONY 24-P最新高解像數位拍攝技術,因為這個令人期待的「第一次」也難怪全球影人從開拍之初就對《奪命解碼》所能呈現影像技術有著高度興趣,紛紛視為下一波電影主流,甚至早早預定本片作為研究數位影像電影的參考範本。導演皮妥夫(Pitof)雖是在《奪命解碼》裡初試啼聲執導演筒,但他可是法國科技影像技術派的最大掌門,他所領軍的後製團隊幾乎也是唯一能和好萊塢電腦特效一較長短的歐系軍團。近期著名的作品有和尚皮耶居內(Jean-Pierre Jeunet)聯手合作的《愛蜜麗的異想世界》(Emily)、《異形4》(Alien Ressurection);盧貝松的《聖女貞德》(The Messenger: The Story of Joan of Arc)…..等皆是由他出任數位影像後製指導。 既是標榜用高科技(high-tech)處理影像,本片的畫面效果不論在畫質的犀利和場面光影的多樣變化技法果然高強。在演繹法國古老傳奇偵探故事,恰如其份的呈現1873年的巴黎主場景。由法國影帝傑哈德巴狄厄(Gerard Depardieu)飾演這位精通化學、劍術足智多謀文武雙全的歐式傳奇偵探小說原型人物維克多(Vidocq),故事集科幻、偵探、懸疑於一身。採倒述法由一位要幫維克多出版傳記的記者追隨案情的發展起伏,一路追查發生在巴黎教堂區連續發生的雷擊謀殺怪案,兇手則是一位帶著鏡面,專門吸取靈魂幫助自己長生不老邪惡練金術士,劇情結局也還頗為扣人心弦。倒是令人頗有點微詞的是,太過強調當代MTV炫目節奏式的剪接,稍稍覺得屬於未來式的影像實驗沒有別的選擇嗎?無可諱言經典電影就是經典,當現在把《銀翼殺手》(Blade Runner)或是《2001太空漫遊》(A SPACE ODYSSEY)甚至更久以前七零年代的《科學怪人》(Young Frankenstein )拿出來看,就劇本的編寫的成熟和先見度或是對創造新電影的視角語彙上都有其不可替代的地位。平心而論,《索命線索》在劇本的編寫上的考慮,有著過於大眾化的商業考量,削弱代言新世紀下一波影像實驗的立足點。當然,影界對於從新機器的發明,到實際運用效果上能爐火純青都需要時間來適應。但光就滿足觀眾嘗新心態,《奪命解碼》仍不失數位影像應有的流暢度與應有的娛樂價值。

Crush 1

姊妹堅實情誼不敵小情人?《尋找Mr. Right》

文/妮基塔 原刊於 破週報復刊217期 影評 浪漫愛情主題在電影題材佔著極有份量的角色,時下摩登男女總是為著一句「我愛你」百轉千回。帶著異質色調不被一般社會價值所接受的愛情故事,當然在心頭更添幾抹餘韻時久不散。年近四十少有新作的美國實力派影星安蒂麥道威爾(Andie MacDowell),在即將在上檔的新片《尋找Mr. Right》(Crush),重回《你是我今生的新娘》(Four Weddings and a Funeral)英式小鎮溫情風情路線,再現成熟中年女子的感情世界。《尋找Mr. Right》是導演約翰麥基(John McKay)的處女作,就敘事結構來說,雖由男性下筆,仍是一部極具女性觀點特質的電影,觀眾應該能輕易地隨著劇情發展,深刻體驗女性友誼間所交換的信任和情感上的依賴;英國小鎮住民間緊密的八卦耳語關係和姊弟戀從互相不確定到互許終生其中必要經過的斑斑血痕。

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《我的野蠻女友》不看?嗯~你找死阿你!

文/妮基塔  原刊於 破週報復刊212期 影評 莫約五六年前,一波波強又有力的韓流來襲,從唱片、電視劇大舉進攻台灣,吹的好不心驚!。從1995年為始,韓國電影在電影圈全體動員生聚教訓下絕地逢生,韓國電影在從業人的努力下,從幕後的技術人員到螢幕前的明星漸呈氣候,才不過短短幾年間,就有令人跌破眼鏡超高水準表現。拜電腦燒錄機廠商低價廝殺之賜,人手一拷便利至極。韓片「我的野蠻女友」在BBS電影版持續發燒,網友一面倒的叫好榮景未有稍減之勢,所引起話題性陣仗直比璩姊姊的性愛光碟。這波從網路熱上來的風潮哄抬,使得台灣片商也積極跟進買片,終於要趕在暑假前正式上院線!